周代玉鹿也多為片狀,光素?zé)o紋,僅有幾條簡(jiǎn)潔的輪廓線,一般比商代的略大。有回首、前視、伏臥、站立等各種造型,氣宇昂然,姿態(tài)優(yōu)美,刀鋒爽健,磨工細(xì)膩。鹿大耳、大眼,角的分杈像小樹一樣直立頭頂,有對(duì)稱、不對(duì)稱兩種,其中不對(duì)稱的長(zhǎng)角相對(duì)較多。足粗蹄大,大多是半蹄狀,整個(gè)軀體顯得較肥壯。但其身體與樹形長(zhǎng)角相比,常有頭重腳輕的感覺。穿孔也多在頸部、臀部。1974年陜西省寶雞市茹家莊出土兩只玉鹿,一昂首前視,一回首顧盼,皆紋飾簡(jiǎn)潔,形態(tài)逼真,栩栩如生(圖二)。同時(shí)有很多周代的玉鹿表面光潔度非常強(qiáng),像水銀一樣,被稱為“水銀光”。

　　戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉鹿可以分為立式、跪式兩種,其中立式較多,造型簡(jiǎn)練逼真。與西周的玉鹿相比,有以下特點(diǎn):1、以單角者多見,出現(xiàn)了分杈大獨(dú)角,枝杈后彎到臀部,角枝比西周粗壯。2、足部結(jié)構(gòu)明顯,特別是蹄尖近似牛蹄。3、眼形最具代表性的是一種眼梢向上挑的圓眼,是采用斜挖壓磨的技法雕刻的,這種方法使眼珠凸出,很有神采,為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期獨(dú)有的典型特點(diǎn)。4、頸部細(xì)長(zhǎng),常用短細(xì)的陰線表現(xiàn)細(xì)毛,身體較前代稍瘦,顯得瘦長(zhǎng)而苗條,軀體上出現(xiàn)了小的圓圈紋,紋飾較前代更加寫意化。戰(zhàn)國(guó)晚期出現(xiàn)了新的造型——奔鹿,這是鹿紋演變的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這種經(jīng)過刻意美化的奔鹿,姿態(tài)生動(dòng),清新活潑,一改前代呆板的程式化造型,為后來的玉鹿裝飾奠定了基礎(chǔ)。

　　漢代的玉鹿很少見,大多呈奔跑狀,特別是夸張的四肢和奔跑姿態(tài)有很強(qiáng)的藝術(shù)感,在畫像磚上經(jīng)常可以看到這種奔鹿的形象。與前代相比,漢代玉鹿頸部、腿部瘦長(zhǎng),展示給人以善跳、適跑的形態(tài)。軀體上大多出現(xiàn)梅花點(diǎn),還有的軀體上出現(xiàn)刻紋以及簡(jiǎn)單的飛翼,紋飾生動(dòng)自然,饒有生氣。飛翼在周代就有發(fā)現(xiàn),但這種圖案化布局到了漢代才真正出現(xiàn)。

　　南北朝時(shí)期玉器上的鹿紋不多見,主要有兩種,一種作奔跑狀,一種作伏臥狀。鹿的四肢細(xì)長(zhǎng),前后直伸拉得很平,短尾、雙角用弧形線刻劃,線條柔中帶剛,用細(xì)小的圓圈作身上的斑點(diǎn),即可密又可疏。身上的飛翼短小,有單線和雙線兩種。紋飾上出現(xiàn)了鳥狀的單勾、雙勾云紋,大多采用淺線刻技法刻在鹿的腳下,以加強(qiáng)奔鹿的速度感。這一時(shí)期的鹿角以一線相連,頭頸連接處飾細(xì)毛,軀干上圓圈較密,增加了其美感。

　　到了唐代,玉器的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格發(fā)展到了一個(gè)新階段,面向自然,取材生活,開創(chuàng)了玉雕藝術(shù)世俗化、玩賞化、多樣化、寫實(shí)化的嶄新風(fēng)貌。《論語》言:“人有命有祿,命者富貴貧賤也,祿者盛衰興替也。”因?yàn)?ldquo;鹿”與“祿”同音,凡是與爵祿有關(guān)的圖案,都以鹿為代表,因此這一時(shí)期以鹿為題材的掛件很多。

　　唐代鹿紋的雕刻技法比以前大為豐富,既有深刀挖地的淺浮雕,也有精細(xì)的淺刻,極大地加強(qiáng)了鹿紋的藝術(shù)表現(xiàn)力。從造型上看,唐代玉鹿的頭頸較長(zhǎng),形態(tài)優(yōu)美,以匍匐狀的較多,奔鹿造型不太多見。角多為單面勾云形和單杈形。眼睛多數(shù)用較短的陰線雕刻,分為菱形眼、三角形眼、六條線組成的獸類眼、方形的圓圈眼、圓點(diǎn)眼和滴水眼等。另外出現(xiàn)了一種腫骨鹿的造型。

　　唐代玉鹿承上啟下,在造型、技法方面有繼承也有創(chuàng)新,所以在玉器史上具有轉(zhuǎn)折點(diǎn)的重要地位。其主要特點(diǎn)是:1、分杈獨(dú)角,角形與龍角相似,為長(zhǎng)腳的勾云角。2、眼形有多種。3、鹿的臉部講究寫實(shí),額、鼻、腮部結(jié)構(gòu)分明。4、體態(tài)豐滿,四肢細(xì)長(zhǎng),且彎度很大。5、紋飾、線條運(yùn)用粗細(xì)結(jié)合的辦法,粗線條表示輪廓線,用細(xì)密的短線表示體毛,刻法能達(dá)其意,運(yùn)用也頗嫻熟。6、腫骨鹿的角呈花朵形,造型以匍匐狀為多,姿態(tài)有回首、前視、縮頸三種,這是唐代玉鹿的特殊風(fēng)格。北京故宮博物院所藏唐代青玉臥鹿,高2.8厘米,長(zhǎng)4.4厘米,寬1.8厘米(圖三)。

　　宋代玉鹿基本上沿襲了唐代風(fēng)格,但沒有唐代的豐滿,而是體態(tài)苗條,形象古樸有余,矯健不足。有立體圓雕,也有片狀掛飾,特別是帶飾板上的鹿紋在宋代較為盛行。造型以腫骨鹿為多,角大多為扇形,上有陰刻線,尖端見鋒,背部有用短的陰刻線勾勒的體毛紋,其刻紋比唐代稍粗,排列也不整齊。眼形有兩種:菱形眼和小圓圈眼。腿部雖細(xì)長(zhǎng),但彎曲度比唐代小。腹部、腿部以簡(jiǎn)單的陰刻線劃分,頸部、頭部連接處有陰刻線。有穿孔,孔洞自上而下直穿背部,為圓角長(zhǎng)方形,跟唐代相似。北宋青玉臥鹿,高6.5厘米,長(zhǎng)10.6厘米,厚2.2厘米,1962年北京師范大學(xué)施工時(shí)出土,現(xiàn)藏首都博物館(圖四)。

　　遼金玉鹿雖受宋代文化的影響,但也具有鮮明的時(shí)代風(fēng)格和民族特色。這一時(shí)期的雕琢手法和技術(shù)出現(xiàn)了一些新的變化,雕琢技術(shù)配合深層立體鏤雕,突出了器物的立體感。加之遼金時(shí)尚狩獵,有春日捕鵝、秋天獵鹿的習(xí)俗,玉器上出現(xiàn)了山林熊鹿的題材,稱“春水”、“秋山”。畫面多為鏤雕在山巖林中的鹿,輔以芝草,分層透雕而成,鹿與樹木相互掩映,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)生活意境和淳樸濃郁的北國(guó)情調(diào)(圖五)。