■出場專家： 

    李星，河北省文物交流中心博物館員。從事文博工作26年，尤以研究和鑒定玉器見長。曾經(jīng)是省文物交流中心文物標(biāo)價組成員之一，所征集的部分文物已經(jīng)作為研究資料永久保存。 

    時下，“愛玉寵玉”之風(fēng)已經(jīng)不僅僅局限在收藏圈，更多的人把隨身佩戴一兩件玉制品作為一種時尚，而且崇尚古玉的人也越來越多。 

    哪種物品供不應(yīng)求，哪種物品就有了被“克隆”的可能。玉器也是一樣，因為喜歡者甚多，歷朝歷代都有仿制品。 

    說起玉器的作偽，可考證的歷史要追溯到宋代(宋代玉工大量仿制漢唐古玉)；到了明清兩朝，由于古玩業(yè)的興盛，仿玉制造業(yè)更加發(fā)達(dá)，這一時期制玉名家輩出，制出的仿品也達(dá)到了相當(dāng)高的藝術(shù)水平，留下了很多好作品。近幾年由于收藏?zé)岬某掷m(xù)升溫，古玉的價格也一漲再漲，而這些記載著中華民族歷史文化的文物藏品不能再生產(chǎn)，更使得仿古玉大量涌現(xiàn)。 

    偽玉制造的工藝非常復(fù)雜，需要具備一定的特殊技能。因此，了解各時期的偽玉制作方法和工藝特征，對在贗品充斥的市場上選購古玉大有幫助。 

    ☆從選材上看破綻 

    在選材上，玉工為了達(dá)到作偽的目的，首先要在玉質(zhì)的材料上下功夫。出土的古玉，一般玉質(zhì)被侵蝕，玉性發(fā)生了變化，有的甚至受傷，顏色也有所變化，因此，玉工多選擇與之近似的玉來代替。明清玉工往往選擇劣質(zhì)的玉材或玉根子來偽制古玉。明朝人喜歡用蒼黃色、玉的邊皮，以及帶有瑕理的玉材仿制；清代有些玉工著眼于將殘損的古玉改造，制成不同形制的玉器，乾隆時期就曾將大量的舊玉改制，這類改制的舊玉，或多或少還保留著古玉的某些特征。而近幾年制偽玉者，大都從書本上依圖仿制，所制偽品作工接近原器，可他們多忽視玉質(zhì)的特點(diǎn)，有的用岫巖、雜石之類的防制戰(zhàn)國、漢代名器，從玉質(zhì)上極易辨認(rèn)。 

    ☆從雕工上看破綻 

    在偽玉的雕工技法上，宋元以后的制偽工具已經(jīng)與古代有所不同，一般采用鋼鐵的跎鉆，跎具的旋轉(zhuǎn)明顯加快，反映到偽玉上，機(jī)器痕跡十分明顯，鉆孔、打眼、磨底的方法都與古代不同。比如在制作玉璧的谷紋時，采用管鉆打釘，去底后使谷釘突起，留下明顯的管鉆痕跡，失去了古玉璧的風(fēng)韻。 

    各時期的玉器隨著時代的不同，有著不同的造型紋飾、不同的工藝技術(shù)，這些都形成了古玉的時代特點(diǎn)和風(fēng)格，現(xiàn)代人用現(xiàn)代方法仿古玉，在工藝特點(diǎn)上必然要留下現(xiàn)代人理解古玉和制玉的現(xiàn)代特點(diǎn)，往往只能近似，不能酷似。 

    ☆從形神上看破綻 

    在造型和紋飾上，不同時代玉器各有特點(diǎn)，有些玉工由于不可能見到真器，只能按圖制器，對各個時代的玉器造型、紋飾掌握得不太精確，因此仿制過程中常出現(xiàn)張冠李戴的情況，有的加入個人想象，以至于仿制前代的玉器，卻出現(xiàn)后代的紋飾。 

    有些玉工為使偽品更加逼真，還將防制的器物作特殊的處理，如染色、燒烤、作舊等。 

    因此，面對一件玉器，要綜合考慮整體思考，造型、紋飾、雕工、玉質(zhì)、沁色、光澤、神韻等都很重要，要細(xì)心觀察，仔細(xì)比較。仿古玉器制作得水平再高，和古玉還是有差別的，抓住破綻，偽玉就無處藏身了。