“少即是多”和自然主義再抬頭

　　1950年代，典雅&波普藝術(shù)開始影響世界。經(jīng)歷了沉寂的二戰(zhàn)十年，時裝設計在50年代亦開始復蘇，出現(xiàn)了令人耳目一新的new look（新面貌）：長A字裙、緊身上衣，時裝大師迪奧（Dior）以優(yōu)柔典雅的風格而被稱為“溫柔的獨裁者”。在服裝及飾物設計中表現(xiàn)為大量采用發(fā)亮發(fā)光、色彩鮮艷的人造材質(zhì)、金屬和塑料制品等。60年代則是一個反文化的年代，花是當時最主要的裝飾品，采用最多的是形狀夸張的雛菊。而過去在珠寶首飾中很少采用的椰棕和亞麻、木珠和玻璃珠在時尚風潮中占據(jù)了重要的地位。

　　又過了20年。時尚潮流進入“擴張”時期，產(chǎn)生這個現(xiàn)象的原因是雅皮文化――雅皮們的高收入和雅皮士生活方式需要炫耀，穿著打扮上的擴張是炫耀的必然。傳統(tǒng)的足金首飾受到意大利K金飾品的強烈沖擊，銀、銅、鋁、不銹鋼等金屬也被珠寶設計師采用。從前人們特別注重材質(zhì)的價值，認為價值越高重量越重的珠寶越名貴，但到了這一代，則更留意首飾設計的風格、內(nèi)涵及特性。

　　而后，早年曾一度風行于建筑藝術(shù)中的“少即是多”的原則被沿用到現(xiàn)代首飾設計中來。流暢的線條、凝練的整體構(gòu)造成為主要設計語言。這一次同樣引人注目的，還有自然的蓬勃生機：秀美的樹葉、有趣的貝殼、充滿生命力的向日葵、奇妙的斑馬紋……紛紛涌現(xiàn)在首飾設計中。例子俯拾即是，比如Chaumet最新“網(wǎng)住我，若你愛我”系列，就精工細雕以細密的蛛網(wǎng)和生動的蜘蛛形象，再一次準確傳達了首飾設計師對大自然主題設計的推崇。