翡翠一經出現，就被冠以“玉石之王”的美稱，一方面說明它的美麗絕倫，一方面也說明它是中國玉石文化的延續。翡翠藝術品與玉器的制作如出一轍，制作過程與所用工具沒什么區別。

　　玉器對中國文化的影響，不只是作品本身，它的制作工藝手法，也早已成為中國話的常用詞匯，如切磋、琢磨。《詩經》中有“瞻彼淇奧，綠竹猗猗，有匪君子，如切如磋，如琢如磨。”《詩*大雅*蕩之什》有句：“白圭之，尚可磨也：斯言之，不可為也。”認為白玉有了瑕疵，可以磨掉，人的言行若有不軌，是磨不掉的，所以要“守身如玉”。

　　制玉領域最大的變化是制玉工具的進步。過去靠雙腳不斷地登踏制造動力，現在換成了電動馬達，過去切磨工具一分鐘轉幾百轉，現在一分鐘能上萬轉。手工制玉雖更溫潤但其費時費力是難以想象的。張廣文先生在《玉器史話》中有一段記述，可見手工制玉的繁復。“玉器制造的工序極復雜，碾制一件玉器需要畫樣、鋸料、做胚、做鈿、磨光、刻款等主要工序。玉材硬度一般在七度左右，質地非常硬，普通金屬刀具不能刻動，加工時需要用琢磨法碾制。一般是在一個桌凳上安上腳踏皮帶傳動裝置，帶動一個砣子旋轉，砣子有大有小，依加工需要更換，最小的砣子僅有釘頭大小，砣子上加水，再加著一種極硬的“解玉砂”在玉材需要加工的部位，旋轉碾磨，因而加工速度極慢。一件玉器，不僅材料貴重，制造時所用工時也非常浩繁，特別是清代宮廷制玉，速度極慢，成本相當高。例如乾隆三十年七月蘇州解辦的青白玉大碗，高三寸五分，口百五寸八分。每件做胚用六七十工，打鉆掏膛九十一工，做鈿六十三工，光玉四十一工，鍍刻年款四字做四工。由此而知清代制玉用工之一斑。

　　故宮博物院玉器館有《制玉圖》一套，約為清人所繪，共12副。制玉圖風格寫實，記錄描繪出制玉的主要步驟。每圖分上下兩部分。上部描繪出制玉的手法，下部描繪出此手法所使用的工具。

　　第一幅“搗沙研漿圖”。過去制玉的砣，本身的硬度不足以琢磨掉玉的一部分。它是靠著在砣與玉之間的沙，一點一點地磨掉玉石的某部分。琢玉用的沙是從天然紗中中淘出的，分紅紗、黑沙、黃沙，黑沙硬度最高，可以達到8-9度。搗沙、研漿是琢磨用的沙加工到要求的粗細程度。把搗制研好的沙，放到器皿中沉淀，沉淀過程中，粗細自然分層。

　　第二幅“開玉圖”。把大塊的玉石分解，要用類似于鋸的工具。過去多用竹板彎成弓形，又稱弓子。圖中畫的更象鋸。開玉的弓弦是鐵絲制成的，幾根鐵絲擰成麻花股。開玉時在弦上加解玉沙，并不斷加水，慢慢把玉材“磨”開。

　　第三幅“扎砣圖”琢磨玉的輪子叫“砣”，扎砣的主要作用相當于“切”。把玉材切開，或切掉部分。大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用扎砣。

　　第四幅“沖砣圖”。沖砣是粗磨，相當于做胚。