翻開(kāi)首飾史，可以清晰的看見(jiàn)首飾的造型變化一直和時(shí)代的流行風(fēng)格相一致。而流行風(fēng)格總是和當(dāng)代政治、經(jīng)濟(jì)、科技、文化、事件等息息相關(guān)，這些因素形成當(dāng)代大眾美學(xué)價(jià)值觀，也就是流行文化、流行美。
西方“Less Is More”的含義與中國(guó)的大道至簡(jiǎn)有著異曲同工之妙，這可以輕易的從幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)和哲學(xué)中品味出來(lái)。國(guó)畫(huà)中最有意境的呈現(xiàn)往往不是將筆墨鋪滿畫(huà)紙，而是絕妙在那寥寥幾筆旁的一片空白之中。 “Less”不是空白而是精簡(jiǎn)，簡(jiǎn)約而不平凡；“More”不是擁擠而是恰當(dāng)，流暢而不繁瑣。
臺(tái)北故宮博物院第一位雙品牌合作的珠寶設(shè)計(jì)師。她以高質(zhì)感與高藝術(shù)性推展文化珠寶，成功做出市場(chǎng)區(qū)隔，她以古典內(nèi)涵，創(chuàng)新技藝，精湛的設(shè)計(jì)，加上高度藝術(shù)性，帶來(lái)博物館級(jí)的經(jīng)典作品，將中國(guó)美學(xué)轉(zhuǎn)化為極富魅力的貼身首飾。
從不為藝術(shù)而藝術(shù)、為創(chuàng)作而創(chuàng)作，不追求絕對(duì)的純粹，直接反映當(dāng)下的情感，完全融入環(huán)境的氛圍，透過(guò)創(chuàng)作表現(xiàn)情境，企圖使每一件作品有文字的畫(huà)面，多元到無(wú)所不包的藝術(shù)特性，這就是臺(tái)灣知名珠寶藝術(shù)家黃湘晴所執(zhí)著不怠的「形意合一‧順勢(shì)而為」的「后現(xiàn)代主義珠寶設(shè)計(jì)美學(xué)」。
張亞楠“小龍女”獲得了“最佳文化傳承獎(jiǎng)”，并首次以亞裔珠寶設(shè)計(jì)師作品的身份登上了英國(guó)頂級(jí)奢侈品雜志《LUXURE》，很多外國(guó)時(shí)尚界大師對(duì)這個(gè)作品也是愛(ài)不釋手，再一次證明了藝術(shù)是不分國(guó)界。
欣賞每樣作品就像觀賞一幅畫(huà)、一篇詩(shī)詞或是一首古曲，于讓珠寶「藝術(shù)化」，使每一件珠寶作品，都能夠呈現(xiàn)一份藝術(shù)價(jià)值，珠寶蘊(yùn)含的意涵也更為深刻，正所謂一沙一世界， 一花一天堂，方寸珠寶之間，也能看到大千世界。
設(shè)計(jì)與美學(xué)的融合，就是要以人為本，通過(guò)某些媒介或手段以達(dá)至實(shí)用性及藝術(shù)性；除了是要滿足需求外，也需要兼顧心靈上的享受，做到悅耳、悅目、悅心的境界。
東方的珠寶美學(xué)，美妙在似與不似之間，就像水墨寫(xiě)意，表達(dá)的意境可以激發(fā)觀者的想象力，看山不似山，看水也非水。在色彩的處理上講究素、雅、凈，講究留白。
焦俊的珠寶設(shè)計(jì)美學(xué)離不開(kāi)：探索充滿未知的宇宙與東方的哲學(xué)。不單一的去看待設(shè)計(jì)本身，會(huì)從道家的某些思想出發(fā)，將所感知世界的信息關(guān)聯(lián)起來(lái)，并作出自己的解讀。
美寶創(chuàng)造者016：蔣瀅小姐。通過(guò)設(shè)計(jì)在美與時(shí)尚、自我之間找到平衡點(diǎn)，讓珠寶的設(shè)計(jì)更適合各種場(chǎng)合的佩戴，提升佩戴愉悅感。蔣瀅所堅(jiān)持的設(shè)計(jì)是源于自己和每位客戶(hù)的獨(dú)特需求、特質(zhì)，讓首飾與人自然地融合。
在國(guó)際市場(chǎng)上，創(chuàng)作是得到保護(hù)的。我的眼中，這個(gè)版權(quán)是告訴別人這是我注了冊(cè)的一個(gè)設(shè)計(jì)，別人休想妄動(dòng)。但這個(gè)設(shè)計(jì)版權(quán)保護(hù)，并不代表這個(gè)是從未出現(xiàn)過(guò)的。只標(biāo)示著誰(shuí)是跑先一步取得某些機(jī)構(gòu)認(rèn)可而已。
